文|令狐伯光

最近，中國內(nèi)地選送《流浪地球2》參與本屆奧斯卡最佳國際影片的消息刷爆了網(wǎng)絡(luò)。而華語電影方面，這個香港方面是曾憲寧導(dǎo)演、張艾嘉和任達華主演的《燈火闌珊》，臺灣電影是程偉豪導(dǎo)演、許光漢和林柏宏主演的《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》。

這個消息還是引起了不少國內(nèi)網(wǎng)友的討論，有支持的覺得是自豪的，也有覺得是玩笑的。當然，更多的還是覺得這部電影電影還是不錯的，但是送選奧斯卡拿獎基本沒有戲，更應(yīng)該送什么文藝片，或者現(xiàn)實題材電影之類的比較多。

我認為還抱著這種想法的網(wǎng)友是沒有發(fā)現(xiàn)一件事情，那就是只要你有觀察過這幾年來中國官方送獎的電影，你會發(fā)現(xiàn)在從2016年《大唐玄奘》開始，每年送選的電影幾乎是表達著中國正能量，還有文化方面的電影了。

這當中又多以商業(yè)片為主，壓根沒考慮什么藝術(shù)，同時沒有考慮題材。

最關(guān)鍵在于中國內(nèi)地官方，片方也從未在奧斯卡做過公關(guān)，很明顯就是放棄這個獎了。但因為美國其強大的國力和文化影響力，沒有公開撕破這個文化交流的臉皮，所以每年還是照例送送，得獎是沒想過的，藝術(shù)是沒考慮的，獎項是不在乎的。

這個問題之前也寫過，畢竟每年都會有一屆奧斯卡。如果你有了解過中國電影發(fā)展，以及觀察過中國歷年送選奧斯卡電影名單。如果不去算那些細節(jié)，大概會發(fā)現(xiàn)這四十多年來，中國電影背后大概經(jīng)歷了三個歷史階段。

這個歷史階段也非常符合中國電影的發(fā)展階段，中國社會的發(fā)展階段。

我們78年放開，首次選送奧斯卡電影就是79年的《阿凡提》，后面分別是《城南舊事》《人生》《芙蓉鎮(zhèn)》之類的，一直到2022年的《英雄》。

如果你了解過中國電影史，你就會發(fā)現(xiàn)一件事。這個階段是中國內(nèi)地電影藝術(shù)時代的巔峰。也就是第四代導(dǎo)演開始，再到第五代大導(dǎo)演崛起到享譽國際的一個階段。第五代導(dǎo)演的藝術(shù)片有多輝煌，在歐洲三大拿了多少獎，相信不用多講了。

仔細想想，都是奧斯卡只有一個獎，而歐洲三大有三個。并且奧斯卡評選也只送一部電影，不像歐洲三大送大量電影去評選不同獎項（機率就高得多），但是和當時歐洲三大同樣的，中國電影距離奧斯卡也非常接近。

這個入圍的有《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《搖啊搖，搖到外婆橋》等（不同的獎項），你看還是張藝謀是巔峰，但像《霸王別姬》一樣，陰差陽錯并沒有拿獎。

第二個入圍最佳外語片的就是2002年的《英雄》，這又正好契合開啟中國商業(yè)大片時代的歷史背景，背后就是我們簽署WTO的歷史背景。之前呢，又有李安《臥虎藏龍》拿獎的示范。

這個階段又大概能分兩個階段，前一個是到《黃金甲》都走的那套古裝大片模式。什么《天地英雄》《十面埋伏》《無極》都是這個思路。中間《梅蘭芳》《筑夢2008》是特例。

后一個階段是拿不到獎都用外國資本，外國演員（背景就是2010年左右金融危機后，中國接盤和美國關(guān)系達到新高峰），什么《唐山大地震》《金陵十三釵》《一九四二》，12年的《搜索》又是個特例。

14年的《夜鶯》，15年的《滾蛋吧腫瘤君》，前者還能理解，后者的選擇就挺奇怪。

從2016年《大唐玄奘》開始，再到17年《戰(zhàn)狼2》。其實當時還沒有發(fā)生中美貿(mào)易和政治上面的沖突。但是上面顯然就放棄這個獎項了，就是送選代表中國正能量的，商業(yè)的，還有某些形象的電影，通常不考慮什么藝術(shù)，什么題材，更別提公關(guān)了。

所以就是，官方早就放棄美國獎了，中國網(wǎng)友真別惦記了。

可能很多人奇怪上面為啥一直要說公關(guān)，因為奧斯卡和歐洲三大不同。雖然歐洲三大獲獎也有明顯的傾向性和立場。但一開始就說過的，歐洲三大比較有三個獎，入圍電影有一堆，最主要是還是更看重電影藝術(shù)一些（認可不認可別說）。

好比正在上映的《河邊的錯誤》入圍了今年戛納一種關(guān)注單元，你是不是覺得它入圍這種電影節(jié)就正常得多了。

奧斯卡就是美國獎，而這個獎評選標準是商業(yè)和藝術(shù)并重。最關(guān)鍵的是需要公關(guān)，有自己的圈子，至少明面上看沒有歐洲三大有公信力。奧斯卡需要公關(guān)，需要造勢，需要符合他們的政治正確相信不用多講。

最佳例子就是韓國電影《寄生蟲》，它當年是拿了戛納金棕櫚的，聲勢本來就高。

同時韓國公關(guān)到位了，2017年有媒體估計，想要拿下“奧斯卡最佳影片”，公關(guān)費用就需要1500萬美元，這個價格比《寄生蟲》制作成本1100萬美元還要高。當然，它順勢拿獎的爭議其實并不算太大。

這當中有個非常關(guān)鍵的人物是CJ集團李美京，

其它經(jīng)歷就不講了?？赡芎芏嗳瞬恢?，2022年韓國電影人又想同樣操作一次，那就是湯唯主演的《分手的決心》，韓媒披露，該片投入奧斯卡的公關(guān)費用總額高達1千萬美元以上。

結(jié)果呢？顆粒無收。

可能美國爸爸覺得去年不是才給了一塊骨頭嗎。

所以，奧斯卡這個獎的意義其實真不大。我們夸獎它并不是因為它重藝術(shù)，追捧它也不是因為它多元，簡單講就是它是美國獎，而美國強大，僅此而已。

以前全世界電影都重藝術(shù)，一些藝術(shù)片入圍沒拿獎你還覺得可惜。但近年奧斯卡自己的勢力劃分，公關(guān)黑幕，再到政治正確等，像去年拿下七項大獎的《瞬息全宇宙》，它當然不是爛片，但是你會覺得：就這？

這個需要在之前金雞獎提名時就寫過了，那就是2023年的中國電影還拿什么奧斯卡（我覺得歐洲三大不迎合的能沖還是沖）。我們應(yīng)該把自己的電影節(jié)，辦成有世界影響力的電影節(jié)，讓外國人拿獎覺得榮譽才對。

但是呢，現(xiàn)在的國內(nèi)電影節(jié)爛泥扶不上墻，追求藝術(shù)的像上海電影節(jié)影響力太低，平遙辦好后官方奪權(quán)一片爛賬。主流獎項像金雞獎規(guī)則混亂，官方、資本、影視院校團隊混雜一片，簡單點來講就是提名國內(nèi)都罵聲一片。

你怎么拿到世界上跟人家競爭？是真的恨鐵不成鋼。

實際上，如果從實體產(chǎn)業(yè)上面，農(nóng)業(yè)，工業(yè)，服務(wù)業(yè)，美國基本已經(jīng)邁進工業(yè)化和數(shù)字化的階段。美國是后工業(yè)化國家，這就意味著美國的工業(yè)化，已完全地、成功地向農(nóng)業(yè)和服務(wù)業(yè)滲透了，這個工業(yè)化傳播的過程已經(jīng)結(jié)束了。

而美國的影視娛樂業(yè)—好萊塢、奈飛等等，從劇本、演員、攝影、數(shù)字加工等等，分工協(xié)作，完全工業(yè)化，所以稱為好萊塢電影工業(yè)。美國各種各類服務(wù)業(yè)的工業(yè)化和數(shù)字化，再加上農(nóng)業(yè)的工業(yè)化，意味著美國各行業(yè)的人均資本密度，遠遠高于中國！

美國工業(yè)化的完成，意味著各行業(yè)的人均資本密度遠高于中國，意味著美國各行業(yè)人均產(chǎn)出也遠高于中國，這才是美國GDP的真正來源。

對于中國來說，農(nóng)業(yè)和服務(wù)業(yè)的工業(yè)化才剛剛開始。

比如電影產(chǎn)業(yè)的《流浪地球2》《封神》，這種重工業(yè)制作的大片，目前還只在少數(shù)導(dǎo)演的手里成功實踐，還是比較稀缺的玩意兒。什么時候中國的所有產(chǎn)業(yè)包括農(nóng)業(yè)和服務(wù)業(yè)都完成了工業(yè)化和數(shù)字化，中國的經(jīng)濟，才真正能和美國扳一扳手腕。

2023年真的是關(guān)鍵的一年，“疫情”后官方把很多積壓的電影都放出來了，你就會發(fā)現(xiàn)今年的國產(chǎn)電影是大爆發(fā)的，商業(yè)大片有《流浪地球2》《封神》，動畫有《長安三萬里》，類型片有《無名》《保你平安》《八角籠中》《熱烈》。這個文藝片有《宇宙探索編輯部》《河邊的錯誤》等等。

大片該賺錢的賺錢，追求藝術(shù)的追求藝術(shù)，已經(jīng)滿足中國觀眾的觀影需求，為啥非得去選個迎合美國評委口味，同時拿上千萬美元公關(guān)費，并且在這種國際背景去拿個獎？

我不知道大家發(fā)現(xiàn)一件事情沒有。因為常識的關(guān)系，這個商業(yè)發(fā)展是落后于政治，科學(xué)發(fā)展，軍事代表的國防工業(yè)的。而這個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展又落后于硬實力發(fā)展的商業(yè)，也就是各種制造業(yè)。

從2017年《戰(zhàn)狼2》開始，2019年《流浪地球》，除了疫情三年。2023年你會發(fā)現(xiàn)中國文娛是大爆發(fā)的，你說達到巔峰還沒有，但顯然比前十年要強太多了，如果明年《黑神話悟空》等不崩，那中國文娛崛起的味兒刺撓一下就上來了。

也就是說，中國文化產(chǎn)業(yè)也明顯發(fā)展起來，但是關(guān)于業(yè)內(nèi)外風(fēng)向標的獎項、評價體系、更別提教育體系，文化體系又明顯非常落后。

我們對于一事物的評判，角度不同、距離不同、標準不同，得出的結(jié)論肯定也不同。

當今世界運作體系和規(guī)則幾乎全都是由美西方制定建立的，哪怕就以電影獎項來講，談藝術(shù)必定歐洲三大，現(xiàn)在談到奧斯卡有多少人還是趨之若鶩。以現(xiàn)在中國的情況完全搬照美西方的理論、標準、規(guī)則來衡量明顯是不合適的、也是行不通的。

我覺得盡快研究，并建立中國各個領(lǐng)域理論和標準真的是刻不容緩了，都不止電影獎項一個。

奧斯卡流浪地球2工業(yè)化